Au Havre, un volcan se réveille

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Le Havre rénove le Volcan. Cet emblématique bâtiment, dessiné par l’architecte brésilien Oscar Niemeyer, rouvre ses portes après une dizaine d’années de travaux. Visite d’une médiathèque pas comme les

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Silvera a travaillé étroitement le fabricant Iduna, qui a redessiné 80% des mobiliers de rangements courbes sur une base de rayonnages standards (gamme Nova).

Silvera a travaillé étroitement le fabricant Iduna, qui a redessiné 80% des mobiliers de rangements courbes sur une base de rayonnages standards (gamme Nova).

©Ville du Havre, Erik Levilly
  • L’affinement vers le haut du volcan amplifie l’élan dynamique de cette architecture inédite. Niemeyer a rabaissé la place pour créer une construction qui tienne compte du climat (les vents de la mer) et de l’environnement (l’harmonie des bâtiments alentour). La place multiplie les dimensions architecturales : les passants ne voient pas les éléments d’un seul point de vue, ils peuvent aussi regarder la place d’en haut. Est dissimulé ce qui peut l’être, et la surface du sol est aussi aérée que possible.
  • On retrouve des grands classiques du design comme le fauteuil Egg, dessiné en 1958, accompagné de son repose-pied, aux rondeurs s’accordant avec les courbes de l’espace. Création Arne Jacobsen pour Fritz Hansen.
  • Les parois sont dotées de murs en béton planche originels, bruts, peints ou vernis. Le parquet est en bois de châtaigner sur chants (bois de bout) dans tous les espaces de consultation. Le lieu est caractérisé par une large verrière et un escalier principal qui suit les lignes arrondies du bâtiment.
  • Les différentes assises de la collection Saruyama Island de Moroso (création Toshiyuki Kita, 2006) dessinent un véritable espace de lecture, combinant confort, liberté et proximité pour favoriser le relationnel. Lampe Pipe d’Artemide.
  • La bibliothèque offre de multiples espaces hors normes dotés d’un mobilier homogène et parfois décalé, qui peuvent surprendre comme la salle du Conte. Ici, l’espace d’écoute pour les enfants est lové le long d’une paroi existante et dominé d’un ciel étoilé. Poufs des gradins réalisés par Quinze & Milan.
  • Chauffeuse K2, de Globe Zero4, création Busk & Hertzog et fauteuil FJord de Moroso, création Patricia Urquiola. Le mobilier accompagne la dominance de deux couleurs, le jaune citron (Z 016 FIA) et le bleu violet (RAL 5022).
  • Silvera a travaillé étroitement le fabricant Iduna, qui a redessiné 80% des mobiliers de rangements courbes sur une base de rayonnages standards (gamme Nova).
  • Un volume de révolution : un hyperboloïde, formé d’une coque en voiles minces de béton inclinés, appuyés sur des planchers successifs. Son volume est symétrique, mais ses parois sont à courbure variable. Entièrement constituée par diverses courbes, la Maison de la Culture s’oppose à l’orthogonalité architecturale en général, et au cadre urbain du Havre en particulier. Elle offre un contrepoint au classicisme structurel d’Auguste Perret, des immeubles voisins et aux typologies de la reconstruction française.
  • Dans la salle de presse, fauteuils d’extérieur avec tressage artisanal, gamme Maia, création Patricia Urquiola pour Kettal.
  • Plutôt que de réaliser un unique bâtiment dense, Oscar Niemeyer a proposé un système du forum en contrebas des rues avec des boutiques abritées sous des marquises en béton et deux bâtiments circulaires (le théâtre et la salle polyvalente) reliés par une grande dalle. Cette dalle en cantilever prolonge le sol de la ville, si bien que les deux édifices blancs semblent surgir du sous-sol.
  • L’espace bandes dessinées et mangas est parsemé de poufs de dimensions variables et de tapis. Îlots et espaces refuges composent des espaces ludiques. Tapis Kasthall et poufs de la gamme Round de Quinze & Milan.
  • Un mobilier design qui fait référence aux années 1970-80 et des couleurs vives pour des choix contemporains assumés : banquette Orbit d’Offecct, chauffeuse Oyster de Offect, création Michael Sodeau et lampe Pipe Terra d’Artemide, création Herzog & de Meuron.
  • Le Petit Volcan, comme son homologue le grand Volcan, est caractéristique des recherches plastiques de l’architecte Oscar Niemeyer qui transforme une construction en sculpture habitable. Les coffrages pour le béton ont été réalisés avec des planches de bois sablés pour conserver, au décoffrage, un parement brut aussi bien à l’extérieur qu’à l’intérieur des deux bâtiments. Une coloration blanche a été utilisée pour éclaircir les façades, actuellement revêtues de Revcoat.