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Pour le distinguer des autres espaces, la salle qui abrite l’exposition permanente possède un plafond peint en noir. La scénographie des espaces d’exposition, confiée également à Lhoas & Lhoas, offre des socles en contraste avec les matériaux de construction neutre (bois, plâtre, acier, métal laqué noir, aluminium, polycarbonate).

Pour le distinguer des autres espaces, la salle qui abrite l’exposition permanente possède un plafond peint en noir. La scénographie des espaces d’exposition, confiée également à Lhoas & Lhoas, offre des socles en contraste avec les matériaux de construction neutre (bois, plâtre, acier, métal laqué noir, aluminium, polycarbonate).

©ADAM, Scenography de Pierre & Pablo Lhoas

Articles utilisant cette photo

  • Situé sur le flanc nord du jardin de Foirail, le musée Soulages à Rodez est édifié en hommage à l’œuvre abstraite du peintre, et l’architecture en est le reflet et la force.
  • Le bâtiment du Centre FRAC répond à trois exigences : mettre à la disposition du public la troisième collection d'architecture expérimentale la plus importante au monde, créer un signal d'entrée contemporain fort au musée et montrer un «sens» du travail expérimental à découvrir dans le site.
  • Bien connu des parisiens, le bâtiment vert des Docks en Seine suit les méandres du fleuve et offre un balcon sur l’une des plus villes du monde.
  • Les tours de refroidissement, installées sur les toits, servent à la climatisation. Des tuyaux d'air y sont reliés qui parcourent tous les plafonds à chaque étage pour chauffer et climatiser les espaces, selon les saisons.
  • L’architecture du Centre Beaubourg présente des poteaux situés à l’extérieur. Chaque baie vitrée a une hauteur de 7 mètres.
  • A Beaubourg, tous les espaces de circulation sont rejetés à l’extérieur pour laisser les plateaux intérieurs parfaitement libres. Les couloirs, escaliers mécaniques d’accès aux différents niveaux placés sur la façade et la coursive offrent une vue inédite sur le quartier des Halles et les toits de Paris.
  • A l'extérieur est suspendue la " chenille ", un grand escalier mécanique qui dessert les étages et parcourt toute la façade en diagonale.
  • Le bâtiment offre une conception résolument différente des conceptions dominantes en matière d’architecture muséale.
  • Sur la terrasse du Centre Georges Pompidou, œuvres de Max Ernst, Capricorne, 1948/1964, de Henri Laurens, L’Adieu, 1941/1967, Le Matin, 1944 et Nu à la draperie, 1928.
  • Visuel de l'exposition réalisé par AirBich pour Aventuriers des mers.
  • L’intérieur du bâtiment existant a été rénové dans le respect de l’ancien.
  • Appelé autrefois « Palais des Beaux-Arts, puis « Musée de l’Art Wallon, le CIAC (ancien MAMAC) a été construit en 1903 par les architectes Charles-Etienne Soubre et Jean-Laurent Hasse pour l’Exposition Universelle de 1905. Depuis 2015, il a été rebaptisé La Boverie du nom du parc qui l’entoure.
  • Sur la façade du Trade Mart composée d’un alignement de panneaux miroir couleur bronze qui reflètent la végétation dense aux alentours et démultiplie sa présence, l’escalier de l’entrée principale, créé par l’architecte Jean Nouvel, dessine un nouvel élément ludique et graphique qui souligne la nouvelle affectation du lieu.
  • Pour le distinguer des autres espaces, la salle qui abrite l’exposition permanente possède un plafond peint en noir. La scénographie des espaces d’exposition, confiée également à Lhoas & Lhoas, offre des socles en contraste avec les matériaux de construction neutre (bois, plâtre, acier, métal laqué noir, aluminium, polycarbonate).
  • Entrée de l’ADAM, le nouveau musée du design de Bruxelles à 100 mètres de l’Atomium.
  • A l’extérieur, l’entrée dessinée par l’architecte Jean Nouvel reprend l’idée d’un escalier de chantier démultiplié avec un effet de miroir. Elle offre une nouvelle visibilité au bâtiment très sobre de l’architecte John Portman, très en retrait.
  • L'orgue à parfum tel qu'il existait autrefois avec plus de 200 essences différentes.
  • Un musée historique dans un lieu historique, représentant de l'architecture industrielle du XIXème siècle.
  • Dans l’espace muséal, une fresque murale composée de 644 carreaux de céramique émaillée et dorée fabriquée par la faïencerie Boch, intitulée Le Feu. Allégorie créée dans les années 1940, pour les bureaux de prestige de Boch Keramis, elle représente Prométhée, personnage de la mythologie grecque, qui apporte le feu, la métallurgie et les arts du feu, est peint nu et surgissant des flammes. Il tient dans sa main un vase typique de la production de Raymond-Henri Chevallier. Coll. Musée royal de Mariemont.
  • Les murs en mailles métalliques et polycarbonate ondulée du Silex’s dessinent un espace ouvert circulaire non chauffé et constamment ventilé pour offrir une température adaptée à la conservation des œuvres. Réalisation du bureau d’architecture Holoffe & Vermeersch.
  • Le pavillon du Silex’s offre des fondations légères pour une emprise minime au sol. Il a été posé entre les puits miniers toujours fouillés. Réalisation du bureau d’architecture Holoffe & Vermeersch.
  • Dans le musée du Doudou, réparti sur 4 niveaux, le geste architectural est discret et n’est visible que pour servir la fonction muséale. Ici, le second niveau, salle Saint-Georges et le Dragon. Rénovation réalisée par Sofateliers Architectes et scénographie de Tempora.
  • Le musée du Doudou prend place dans l’ancien Mont-de-Piété, construit au XVIIème siècle. Rénovation réalisée par Sofateliers Architectes.
  • Une fois à l’intérieur de la chapelle, le public est accueilli dans le hall par une scénographie qui met en confrontation des technologies numériques de consultation virtuelle et des vitrines contenant des œuvres réelles. La lumière qui provient de la faille invite le visiteur, dès l’accueil, à découvrir la présence de la nef latérale. Réalisation de l’AM Gigogne/ L’Escaut.
  • Les salles du rez-de-chaussée et le premier étage de l’Artothèque accueillant un Centre de documentation sont accessibles au grand public. Les premières contiennent des dispositifs numériques « d’immersion » pour la découverte virtuelle d’œuvres numérisées confrontées à la présentation d’œuvres « réelles ». Réalisation de l’AM Gigogne/ L’Escaut.
  • Construite au début du XVIIIème siècle, la Chapelle du couvent des Ursulines, classée au patrimoine, avait été transformée et privée de son espace original intérieur, après la seconde guerre mondiale. Rénovation réalisée par l’AM Gigogne/L’Escaut.
  • Le MMM offre une grande ouverture à la lumière. Réalisation de l’Atelier d’architecture Pierre Hebbelinck et Pierre de Wit.
  • Ce grand vaisseau recouvert de douze voiles de verre est situé dans le bois de Boulogne, mitoyen avec le Jardin d’Acclimatation. Fondation Louis Vuitton.
  • L’entrée, laisse entrevoir une percée longitudinale dans le bâtiment, telle une fenestra, typique de l’Aveyron.
  • Le revêtement de façade est une enveloppe en zinc patiné noir, posée comme des tuiles et traitée anti-tags et anti-chocs.
  • Le centre culturel de Mulhouse exprime le dynamisme et l’énergie du quartier, par des formes saillantes, évoquant l’origami.
  • Maquette du future Centre Culturel et Touristique du Vin.